« Ballet des Masques » par la Compagnie L'Eventail

Exposition Parcours Baroque
NOUVEAU

Le Ballet de l’Amour Malade

Saynètes des rues, des rivières et des bois

Prologue au Cabinet des Fées

Don Juan

Voyage en Europe

Carnaval ou la Fête à l’Envers

Les Caprices de la Danse

Ballet des Masques

Revue de presse

Liens en Danse Baroque

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LA COMPAGNIE L’EVENTAIL

présente

Ballet en 2 parties

Musique de

Lully, Campra, Marin Marais, Desmarest, Purcell	Extraits d’opéras-ballets, de tragédies lyriques et de comédies-ballets
Vivaldi	Sonate en ré mineur pour 2 violons Concerto en ré majeur pour 2 violons et luth Concerto en do majeur pour mandoline Sonate en ré majeur “La Folia”

Une création de la Compagnie de Danse Baroque L’Eventail
et du Printemps des Arts

Conception et chorégraphie	Marie-Geneviève Massé
sur une idée de	Philippe Lénaël
Costumes	Patrice Bigel
avec 8 danseurs de la Compagnie de Danse Baroque L’Eventail Durée du spectacle : Première partie 30 mn, Seconde partie 40 mn

La France et l’Italie en miroir se rejoignent pour danser

Ce spectacle chorégraphique présente deux aspects spécifiques de la danse baroque d’aujourd’hui :

l’un historique : recréation de danses de bal et de danses de théâtre du XVIII^e siècle transmises par l’écriture de la danse que nous ont légués les maîtres à danser du temps de Louis XIV sur des musiques françaises ;
l’autre, contemporain : création pure inspirée par cette écriture ancienne sur les musiques de Vivaldi.

Le pont est jeté entre le danseur contemporain et le compositeur Vivaldi qui vit le jour dans la ville des masques : Venise.
La France et l’Italie en miroir se rejoignent pour danser.

Première partie, la France

Par le moyen d’un système d’écriture de la danse, solos et duos chorégraphiés au début du XVIII^e siècle par les maîtres-à-danser Louis-Guillaume Pécour et Raoul-Auger Feuillet sont parvenus jusqu’à nous.

La France faisant alors figure de référence dans l’art de la danse, il nous paraît indispensable, par jeu, par goût et par curiosité de les présenter dans un jeu de miroirs. Lequel est le plus déformant ? Celui qui place les danses dans le contexte esthétique et historique baroque, avec le courtisan de Louis XIV tel qu’on l’imagine à la veille du Siècle des Lumières ? Ou celui qui reflète le travail du danseur contemporain dans un studio de danse, univers quotidien extraordinairement hors du temps ?

Jean-Baptiste Lully	Entrée d’Apollon, Le Triomphe de l’Amour, 1681
Henry Desmarest	Le Rigaudon de Didon, 1693, Acte II, scène 1
Jacques Cordier, dit Bocan	La Bocane, Courante, Harmonie Universelle, Mersenne, 1636
Louis Guillaume Pécour	Passepied, Suite de Danses recueillies par André Danican Philidor, 1699
Jean-Baptiste Lully	L’Entrée espagnole du Bourgeois Gentilhomme (Ballet des Nations), 1670
André Campra	Le Rigaudon des Festes Vénitiennes, 1710, Le Bal, 6 : Deuxième Entrée
Jean-Baptiste Lully & Pascal Colasse	La Bourrée d’Achille, Achille & Polyxène, 1687, Prologue
Jean-Baptiste Lully	La Passacaille de Persée, 1682, Acte V, scène 8
Marin Marais	La Matelotte d’Alcyone, 1706, Acte III, scène 2
Henry Purcell	Les Contrefaiseurs, Contredanse, Premier Receüil de danses de bal pour l’année 1703 de la composition de Mr Pécour, Raoul Auger Feuillet, 1702
Henry Purcell	La Fürstenberg, The Virtous Wife, c. 1694, Z611
Jean-Baptiste Lully	Entrée des Divinités de Persée, 1682, Acte II, scène 10
André Campra	Polichinel des Festes Vénitiennes, 1710
André Campra	La Forlane du Carnaval de Venise, 1699, Le Bal
André Campra	La Bretagne de Télémaque, 1704, Prologue
	La Bussecotte

Seconde partie, Venise

Que ce soit l’exubérence du mouvement vif ou la plainte pathétique du mouvement lent, un concerto de Vivaldi nous transporte invariablement à Venise. La ville impétueuse se reflète dans les concertos dont il impose la forme.

Chaque concerto est le tableau chatoyant d’un Guardi ou d’un Tiepolo. Séduction, lyrisme, merveilleuse impulsion rythmique du luth et des violons donnent la réplique à enchantement, caprice, extravagance du carnaval vénitien.

Bautas, dominos, personnages somptueusement vêtus, apparaissent baignés par la poésie, la folie, et le charme de la Cité Vénitienne.

Antonio Vivaldi	Sonate en ré mineur pour deux violons Prélude, Corrente, Grave, Giga
	Concerto en ré majeur pour deux violons et luth Allegro, Largo, Allegro
	Concerto en do majeur pour mandoline Allegro, Largo, Allegro
	Sonate en ré mineur “ La Follia ”

Presse Océan, 21 juin février 1993

“ Très rares sont les spectacles capables de procurer une allégresse intérieure aussi forte, une émotion aussi épanouie. ”

The Times, Albert G. Torace, octobre 1997

“ Marie-Geneviève Massé’s inventive choreography contained a freshness and lightness that were a delight to watch. ”

Les Saisons de la Danse, Jacquemine Guilloux, janvier 1997

“ La magie était au rendez-vous du Ballet des Masques, interprété par la Compagnie l’Eventail. Sur la sublime musique de Vivaldi interprétée par un ensemble inspiré (Il Giardino Armonico, dirigé par Giovanni Antonini), les danseurs se sont avérés être aussi de remarquables comédiens. de notre temps, qui ont su avec bonheur nous rendre proche une époque révolue dans ce qu’elle avait de plus aimable. ”

Les Saisons de la Danse, Christine Martin, octobre 1997

“ ... à ceux qui douteraient de l’avenir de la danse baroque, on ne pourrait que leur conseiller de s’attarder sur le travail de l’Eventail. ”

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